Intervju: Fotograf Peter Steinhauer

Nagrađivani likovni fotograf Peter Steinhauer nedavno je u galeriji REDSEA Singapur pokazao svoje singapurske serije „Blokovi brojeva“ i hongkonške „Kokone“ temeljene na tome da su živjeli u dva grada tokom 21 godine boravka u Aziji.

Singapurski „Blokovi brojeva“ serija je koja bilježi svijetle šarene brojevne oznake koje se nalaze na bokovima Singapurskih HDB zgrada. Za Steinhauera interes leži u neobičnim shemama boja i namjerno skriptiranim fontovima koji se koriste na tim vladinim blokovima stanovanja koji su srce multikulturalne integracije Singapura. U međuvremenu, Steinhauerova serija "Cocoons" dokumentira iznenađujuću ljepotu građevinske tehnike koja je rođena u Hong Kongu - mreže od bambusa i tkanine koje obuhvaćaju "metamorfoze" građevinskog projekta.

Rad Petera Steinhauera čuva se u kolekcijama u Carnegie muzeju umjetnosti, muzeju baštine Hong Konga i brojnim privatnim i korporativnim kolekcijama širom svijeta. Rođen i odrastao u Boulderu, Colorado, Steinhauer je rano fascinirao i cijenio kulturu koja je kulminirala u njemu živeći u brojnim gradovima SAD-a, Stockholmu, Švedskoj, Hanoju, Saigonu, Vijetnamu, Hong Kongu i Singapuru.

Opisujući sebe kao purista iz pozadine fotografije, a ne digitalnog umjetnika, sa kojim razgovara SteinhauerArt Republik o Singapuru, Hong Kongu i njegovom djelu.

Koja je vaša omiljena građevina u Singapuru?

Moja omiljena zgrada nije ona o kojoj bi mnogi vjerojatno razmišljali ili znali. To je stara prodavaonica na uglu Jalana Besara i Veerasamy Rd. Po meni najljepša detaljna građevina u Singapuru Oslikano svijetlo pastelno plavom bojom, s naglaskom na smaragdno zelene male kvadratne pločice ružičaste ruže s smaragdno zelenom oblogom krova i terakota. Detalj stakla s prozorskim prozorima i ukrašene rezbarije cvijeća na licu nešto je što gledam svaki put kad ga prođem. Nitko više ne pravi takve kuće.

HDB-i i njihovi hodnici opterećeni su nostalgijom i psihičkom težinom za Singapurce, koji se često prikazuju u umjetničkim filmovima. Zašto mislite da je to?

Karakter njih. To je Singapur i unutar njih je identitet Singapura. Ponovno ga vraća kulturi, multikulturalnosti, rasi i religiji koji čine Singapur. Pozadina peranakanske, kineske, malajske mješavine, hrana i način života. To čini Singapur, a ne Marina Bay Sands. Lijepo, da, ali to nije kultura i pozadina Singapura. Naći ćete je, kao i u bilo kojoj drugoj azijskoj kulturi, u radničkoj klasi, u temeljnim skupinama ljudi, a u Singapuru su u HDB-u. Siguran sam da je to razlog zašto se mnogi filmovi snimaju u njima ili sa njima.

Blok 167, Singapur, 2013

Recite nam o svojoj seriji 'Cocoons' iz Hong Konga.

U mojoj seriji 'Cocoons' strukture su zatvorene u skelama od bambusa, a zatim se obojeni materijal namotava oko bambusa kako bi otpad i ostale stvari propale na ulice ispod. Interes za njih sam prvi put pokrenuo na svom prvom putovanju u Hong Kong 1994. godine. Živio sam u Hanoju, Vijetnam u to vrijeme i morao sam otići u Hong Kong dok mi je nestala viza. Izvan stare zračne luke Kai Tak, vidio sam ovu masivnu zgradu preko puta, a bila je prekrivena bambusom i žutim materijalom. Mislio sam da su Christo i njegov suprug Jean Claude iz okoliša zamotali zgrade (kao što je i njihova umjetnost) u Hong Kongu. Brzo sam shvatio, vidjevši ostale na putu do mog hotela, da je to građevinski proces. Smatrao sam ih izuzetno zanimljivim jer izgledaju kao džinovski omotani paketi unutar monohromatskog, gustog betonskog urbanog okruženja. I ove sam slike snimao, ako hoćete, svaki put kad sam posjetio Hong Kong. Kad sam se preselio tamo u siječnju 2007., počeo sam ih fotografirati kao punoljetni projekt. Knjiga "Cocoons" u izradi je dok se govorimo i nadamo se da će je objaviti 2016. godine.

Što vas je prvo dovelo u Aziju i što vas je tako dugo zadržavalo ovdje?

Moja pozadina s Azijom, počevši od moga oca koji je bio liječnik marincima u vijetnamskom američkom ratu. Ja sam se rodio dok je bio tamo i odrastao. U dnevnoj sobi smo uvijek imali dijapozitive njegovih snimaka o Vijetnamu; od trećeg razreda do viših u srednjoj školi, davao sam iste prezentacije za dodatni kredit. Počeo se vraćati u Vijetnam 1988. godine i pomogao je osnovati organizaciju koja daje darivanu medicinsku opremu iz SAD-a u Vijetnam i kroz ovaj posao je stekla prijateljstva s ljudima. Završio sam fotografsku školu i imao priliku otići tamo kako bih se bavio umjetnošću, i ostao sam nekoliko mjeseci. Nakon jednog tjedna tamo, osjećala sam se ugodno zbog svega toga i znala sam da to moram biti. Putovao sam Azijom, dok sam sa sjedištem u Vijetnamu radio na svojim projektima i osjećao sam da nema boljeg mjesta za fotografa. Ostao sam sljedeća dva desetljeća!

Kakvu postavku kamere imate?

Radim s digitalnim leđima Phase One IQ260 srednjeg formata, što je vrlo visoke rezolucije od 65 megapiksela. Većinu vremena pričvršćen je na Cambo WRS 1250 tehničku kameru koja je napravljena za arhitekturu. Koristim Schneider Digitar leće i Lexar kompaktne flash kartice. Povremeno koristim kućište fotoaparata Phase One s IQ260 digitalnim stražnjim dijelom, ali uglavnom tehničkom kamerom.Sav moj rad postavljen je na stativu iz ugljičnih vlakana. Moja izlaganja u većini slučajeva kreću se od jedne sekunde do jedne minute. Oh, i volim raditi u oblačnim danima.

Zašto je to?

Više volim meko svjetlo. Više se fokusira na temu i ja mogu više gurnuti kontrast bez gubitka detalja. Možete vidjeti što visi na njihovim vratima čak i ako je u sjeni, čak možete vidjeti i kroz prozore ljudi.

Kakvim se fotografom smatrate?

Nisam baš toliko socijalni fotograf dokumentarnih filmova. Samo fotografiram stvari zbog načina na koji me gledaju. Ono što me je zanimalo kod singapurskih 'Blokova brojeva' je da je nekome trebalo puno vremena da pronađe sheme boja i fontove - ponekad skripte ili blokade ili art deco fontove, neke s kapljicama i puno stila - i zaintrigiralo me što su stavili puno truda u sve to.

* Za više informacija posjetite www.redseagallery.com

Story Credits

Ovaj je članak izvorno objavljen u Art Republik