Šest tehnika emajliranja koje se koriste za izradu luksuznih satova, od Pateka Philippa do Cartiera, Hermèsa i drugih

Upućivanje u švicarsku proizvođač satova A. Lange & Söhne

Preimenovanje je mučan postupak, blago rečeno. Sirovine se prvo moraju samljeti u fini prah, a zatim pomiješati sa pogodnim medijem (oboje se koristi ulje ili voda) kako bi se dobila emulzija u obliku boje. Ta se tekućina zatim nanosi poput boje, prije nego što se ispaljuje u peći da bi se vitrificiralo - medij isparava, a prah se topi i stapa u staklo. Naravno, postoje varijacije u tim koracima. Neki proizvođači, na primjer, odlučuju prosijati snagu izravno na bazu od mjedi ili zlata i izravno zapaliti taj "sloj" praha. Bez obzira na postupak, svaki je korak prepun opasnosti. Proizvod se može puknuti tijekom procesa pečenja. Nevidljive nečistoće mogu se pojaviti kao nesavršenosti. Boje mogu reagirati na neočekivane načine. Postoje brojni rizici koje treba izdržati. Zašto se, dakle, ova tehnika i dalje koristi u urađivanju?

Unatoč svim nedostacima, emajl i dalje ima dubinu i nijanse koje se ne mogu ponoviti nigdje drugdje. Također je trajno - vitrificirani emajl u osnovi je inertan i, poput plemenitih metala, ostaje nepromijenjen čak stoljeće od danas. Različite tehnike emajliranja mogu stvoriti i širok spektar proizvoda, od jedne velike površine bez mrlje, do mikroskopskih nivoa detalja kao dijela slike. Možda je romantični aspekt ovog metira također dio njegove privlačnosti; vrijeme i dodir enamelizma savršen je kontrapunkt proizvođaču satova, s umjetnošću s jedne strane i znanošću s druge strane.

Varijacije na temu

Emajli se peku na različitim temperaturama - ili uopće ne - ovisno o njihovoj vrsti. Emajl velike feu (doslovno "velika vatra") spaljuje se na oko 820 Celzijevih stupnjeva, iako je moguće prolazno pucanje na "100 stupnjeva Celzija" da se otapalo izgori bez topljenja praha. Emajli općenito, uključujući i one koji se koriste u minijaturnom slikanju, mogu se peći i na oko 100 stupnjeva Celzija. Napokon, postoji hladna caklina, epoksidna smola koja se stvrdnjava i otvrdneva na sobnoj temperaturi.

Za zanat nema čvrstih i brzih pravila; svaki emajlist ima svoje materijale i pristup

Kakve to veze ima? Za početak, definitivno je teže raditi s višim temperaturama jer caklina može puknuti tijekom paljenja ili kasnijeg procesa hlađenja. Spektar boja koji se koriste za emajliranje velikog feua je također ograničen, jer ima manje spojeva koji mogu podnijeti temperaturu. Izbor tehnike svodi se na željeni proizvod - zbog svih njegovih nedostataka, grand feu emajl ima neprimjetan izgled.

Seikov presage SRQ019 hronograf s bijelim emajliranim kotačićem

Emajli, porculani i lakovi imaju zajednička svojstva tvrdoće, trajnosti i sposobnosti polaganja matiranih i poliranih završnih dijelova. Međutim, njih troje nisu zamjenjivi. Lak je organski sloj koji se nanosi u slojevima, a svaki se uzastopni sloj očvršćuje na sobnoj temperaturi prije nego što se doda sljedeći. Porculan je keramika koja se proizvodi pečenjem materijala u peći kako bi se vitrificirali. Iako se emajl također peče, on sadrži samo staklene i bojne smjese i nedostaje mu porculanski sadržaj gline.

Podignuta polja

Kod emajliranja šljokica ugravirana je gusta baza za biranje kako bi se stvorile šuplje stanice, prije nego što su ove šupljine ispunjene caklinom i ispuštene. Budući da korak graviranja stvara hrapave površine na dnu svake ćelije, tehnika champlevé obično koristi samo neprozirne emajle. Ova metoda omogućava da se područja na kotaču selektivno iskopaju, a da se emajli slobodno miješaju unutar svakog kotačića. To se postiže dobrim učinkom u Piagetovom satu Emperador Coussin XL Large Moon Enamel, gdje je kotačić za zlato u velikoj mjeri netaknut za "kontinente", dok su "oceani" stvoreni u isprepletenoj caklini, s različitim nijansama plave kako bi prenijeli svoju različitu dubinu ,

Iskopana ćelija u klasičnoj kozi Ulysse Nardin napunjena je emajlom pomoću champlevé tehnike

Upotreba Champlevé emajliranja nije ograničena na stvaranje ukrasne umjetnosti. Na primjer, u Tecnici Ombre Blanche Parmigianija Fleuriera to je, na primjer, bila najprikladnija tehnika. Iako sat ima jednostavan bijeli kotač s gumenim bičem, njegovu površinu prekidaju tri pod-birača i otvor za tourbillon. Upotreba champlevé emajliranja ovdje omogućuje svakom elementu biranja da ima jasno definiranu obrub bez dodavanja nepotrebne debljine. Moguća alternativa bila bi potpuna kotača s emajlom, prije nego što u sredini izrežete odgovarajuće odjeljke. Međutim, moguće je zamisliti rizike takog postupanja.

Ref. Patek Philippe 6002 kombinira champlevé i cloisonné emajliranje

Postoji li ograničenje razine detalja koje se mogu postići šamplevnom caklinom? Patek Philippe možda ima odgovor na br. 6002 Sky Moon Tourbillon.Osim središnjeg dijela, proizvedenog pomoću tehnike cloisonné (raspravljeno kasnije), brojčanik je djelo champlevé cakline - čak je i prsten željezničke pruge reljefno izvaljen, prije nego što su udubljenja ispunjena caklinom i ispuštena.

Međutim, graviranje nije nužno jedini način da se dobiju stanice koje se koriste u champlevé caklini. Hublot stavlja moderan preokret na stvari s Classic Fusion emajlom Britto žigosanjem osnove bijelog zlata za biranje kako bi stvorio podignute granice između stanica. To ne samo da smanjuje vrijeme potrebno za svako biranje, već također osigurava ujednačenost među njima. Sljedeći koraci, međutim, ostaju nepromijenjeni - stanice su slijedno napunjene različitim bojama cakline i ispaljene su više puta prije nego što je cijela površina biranja oblikovana kako bi se oblikovala jednoliko glatka površina.

Žičani rad

Cloisonné emajliranje je gotovo poput suprotnosti tehnici champlevé - umjesto uklanjanja materijala iz prazne kočnice, umjesto toga se dodaju stvari. Ovdje se "zatvori" (doslovno "pregrade") odnose na žice, svaka ne debljina od ljudske dlake, koje se enamejist savija u obliku i pričvršćuje na bazu kako bi stvorio zatvorene stanice. Te ćelije se prije puštanja kotača napune emajlom različitih boja kako bi se prašak stopio. Žice ostaju vidljive u konačnom proizvodu i izgledaju kao obrisi crteža, s metalnim sjajem koji je u kontrastu sa staklenim površinama cakline.

Žice su oblikovane i pričvršćene na kotačić za formiranje stanica, prije nego što je emajl obojen unutra

Plique-à-jour („prepuštanje dnevnom svjetlu“) caklina može se smatrati varijacijom cloisonné cakline, ali je tehnika puno rjeđa zbog svoje složenosti i krhkosti. Kao i njegovo kloniranje, plique-à-jour emajliranje uključuje stvaranje zatvorenih ćelija pomoću žica, prije nego što ih napune emajlom. U ovom slučaju, međutim, nema baze. Manjak podloge može se postići na različite načine, ali obično uključuje rad na emajliranju osnovnog sloja a la cloisonné, prije nego što ga ispustite kako biste ostavili samo žice koje se drže staklaste cakline. Budući da nema baze, emajliranje plique-à-jour gotovo uvijek uključuje prozirni ili prozirni emajl koji propušta svjetlost, što u biti stvara malene vitraže.

U tijeku je brojčanik u zatvaraču cakline

Van Cleef & Arpels iskoristili su gornju tehniku ​​za izvrstan učinak. U satu Lady Arpels Jour Nuit Fée Ondine, 24-satni modul rotira postupno donji brojčanik jednom dnevno kako bi oponašao dnevni ritam Zemlje, dok gornji brojčanik s elementima izvedenim u plique-à-jour emajlu čini prednji dio. Sat tako stvara stalno promjenjiv prizor koji oponaša izlazak i zalazak sunca i mjeseca, s odgovarajućim nijansama plave boje za nebo i vodu, ovisno o doba dana.

Hibridna teorija

Postoji nekoliko "hibridnih" tehnika koje kombiniraju emajliranje s drugim ukrasnim umjetnostima, a flinque emajliranje je sigurno najpoznatije s obzirom na njegovu dugu povijest korištenja. Tehnika kombinira guilchage s emajliranjem - mjedeni ili zlatni brojčanik najprije je ukrašen giljolom, prije nego što se slojevi caklina sukcesivno nanose i pucaju. Kad je ovaj premaz cakline dovoljno gust, poliran je da stvori glatku površinu; konačni rezultat je prozračna leća kroz koju se divi giljoz. Ovisno o željenom učinku, emajl koji se koristi može biti bezbojan za podnošenje suptilnog sjaja ili obojen za vizualni oomph, poput trija ograničene edicije Rotonde de Cartier visokih komplikacija predstavljenih na Watches & Wonders 2015. Vacheron Constantin je čak prilagodio tehniku koristeći giljoške uzorke za oponašanje tkanina u Métiers d'Art Elégance Sartoriale.

Emajl se nanosi na ugraviranu podlogu od bijelog zlata na Hermès Arceau Tigre

Razvijen od strane tima supruga Oliviera i Dominiquea Vauchera, zasjenjena emajl (e-pošta ombrant) također uključuje nanošenje prozirne cakline preko ugraviranog kotačića. Umjesto redovitog uzorka à la guilloché, zasjenjena caklina podrazumijeva stvaranje slike s reljefom. U Hermès Arceau Tigreu sličnost životinje najprije je urezana u bazu od bijelog zlata, prije nanošenja i paljenja prozirne crne cakline. Deblji sloj cakline nakuplja se na mjestima gdje je graviranje dublje i kao rezultat toga tamnije - zasjenjenje odgovara dubini cakline, što stvara izuzetno životni proizvod.

Cartier Ballon Bleu de Cartier granulacija emajla s motivom pantera

Posljednja tehnika ovdje je Cartierova granulacija cakline koja kombinira emajliranje s etruščanskom granulacijom koju su zlatari izvorno koristili. Zanat zahtijeva više koraka i, u najmanju ruku, izuzetno je naporan. Emajl se najprije umotava u niti različitih promjera prije nego što se te niti malo po malo odrezuju kako bi tvorile perle različitih veličina. Kuglice se zatim razvrstavaju po boji i nanose se na kotačić sukcesivno radi sastavljanja slike, s umesnim pucanjem za postavljanje i spajanje cakline. Kako se različite boje emajla osiguravaju na različitim temperaturama, jasno je definiran redoslijed postupka montaže; potrebno je do 30 pucanja, a za svako biranje potrebno je gotovo mjesec dana. Poput zasjenjene cakline, granulacija emajla vrlo je recentna razvijenost, a Cartier ga je dosad koristio samo na jednom satu: Granuliranje emajlona Ballon Bleu de Cartier s motivom Pantera.

Metalni sadržaj

Paillonné je danas među najrjeđim tehnikama emajliranja i praktično sinonim za Jaqueta Drozu, koji je zadržao svoju stručnost u ovom području. Proizvodnja trenutno ima dva stalna stručnjaka koji ne proizvode samo emajlirane kotače već i osposobljavaju zanatlije za održavanje ovog znanja.

Kožica koja se nanosi na obojenu "bazu" cakline

Ovdje se "paillon" odnosi na male ukrasne motive koji su stvoreni od zlatnog lista i posjetnica su tehnike. U osnovi, emajliranje paillonné-om uključuje postavljanje jastučića unutar emajla u obliku uzoraka, a uobičajene geometrijske su norma. Da biste to učinili, prvo se otpušta sloj obojene cakline da biste ga postavili. Na ovom sloju, jastučići se postavljaju prije nanošenja i otpuštanja prozirne cakline, čime se "zaključaju" kolone. Dodatni koraci mogu se poduzeti za stvaranje još složenijih dizajna. Prije nanošenja obojenog emajlnog sloja, na primjer, površina podloge može se najprije ukrasiti giljolom, koja u osnovi stvara flekirani emajl koji je preko njega ukrašen peteljkama. Prema riječima izvršnog direktora Jaquet-a Drozza Christiana Lattmanna, teksturirana baza ne nudi samo vizualne prednosti, već također pomaže da se početni sloj obojenog emajla „bolje zalijepi“. Lattmann je također otkrio da će izbor bijelog ili crvenog zlata kao ove baze dati gotov proizvod različit ton - i zbog svoje inherentne boje, i zbog guilchage igra sa svjetlom.

Sat iz kolekcije Métiers d'Art Villes Lumières tvrtke Vacheron Constantin, s nanesenim prahom od plemenitih metala na emajliranoj površini

Umjesto redovitih uzoraka, Jaeger-LeCoultre se odlučila za okret u tehnici, umjesto toga, nasumično raspoređujući srebrne fleke na kotaču. Rezultat se može vidjeti u Hynamis Artistica Duomètre Sphérotourbillon Enamel, čiji brojčanik s emajlom oponaša izgled lapisulusa. Ova se tehnika koristila i za drugo biranje Reverso One Duetto Moon.

Jaeger-LeCoultre Reverso Jedan duetto Moon

Iako sama po sebi nije emajlirana paillonné, upotreba Vacheron Constantin ručno nanesenog dragocjenog praha ovdje zaslužuje spomen. Japanski majstor Yoko Imai na ručni način emajla nalijepio je satove od zlata, platine, dijamanata i bisera. Umjesto da budu prekriveni slojem cakline, ove čestice sjede iznad njih i hvataju svjetlost kako bi oponašale ptičji pogled noću na grad.

Potezi četkom

Slikanje emajla jednostavno je slikanje pigmentima cakline, a ne nekim drugim medijem. Tehnika je izazovna ne samo zbog veličine platna, što je čini i minijaturnim slikanjem, već i zbog višestrukih paljenja potrebnih za vitrifikaciju i postavljanje emajla, u boji po boji. S obzirom na razinu detalja koja se može postići, ovo je jedna od rijetkih tehnika koja je sposobna svoje predmete učiniti gotovo životnim. Razmotrimo, primjerice, Slim d'Hermès Pocket Panthère, u kojem je prikazana istoimena životinja u ovoj tehnici. Reverso à Eclipse Jaeger-LeCoultre također prikazuje na šta je slika emajla sposobna sa svojim nevjerojatnim faksimom Van Goghovog Autoportreta kao slikara na kotaču.

Tanki d'Hermès Pocket Panthère slikao se. Slika © Pierre-William Henry

Grisaille caklina može se smatrati podskupom slike emajla i specifična je metoda bojenja bijelom bojom na crno kako bi se stvorile jednobojne slike. Crno platno je grand feu emajl koji se prvo mora nanijeti, otrljati, a zatim polirati kako bi se stvorila savršeno glatka površina bez nedostataka. Ovaj pripremni korak je, sam po sebi, već vrlo izazovan, jer je nedostatke minuta vrlo jednostavno uočiti na takvoj površini - to objašnjava zašto većina marki satova nudi bijele emajlirane kotače, a umjesto cakline crne biksere od oneksa ili laka. Na ovom crnom platnu emajlirani farbaju Blanc de Limoges, bijeli emajl čiji je prah fino mljeven od normalnog. Za izradu mikro pojedinosti koriste se fine četkice, igle, pa čak i kaktusovi trn, a kotačić je obojan i ispaljen više puta kako bi se stvorile nijanse slike po kojima je grisaille cakl.

Grisailleova slika emajla za Van Cleef & Arpelsov ponoć Nuit Boréale

Zbog svoje složenosti grizaille caklina se rijetko viđa. Postoje brandovi koji i dalje nude satove dame metala, ponekad i sami prihvaćajući tehniku. U svojoj kolekciji Métiers d'Art Hommage à l'Art de la Danse, Vacheron Constantin odlučio je koristiti prozirni smeđi emajl za bazu biranja kako bi dao veći osjećaj dubine, istovremeno ublažujući kontrast između dvije boje. Van Cleef & Arpels koristili su ponoćno plavu bazu u svojim satima Midnight Nuit Boréale i Nuit Australe kako bi evocirali noćno nebo.

Ovaj je članak izvorno objavljen u WOW-u.