Bivši vojnik i borbeni fotograf Slim Aarons prerastao je u fotografa drage glamura medijske industrije. Aarons, odrastao u farmi New Hampshire i preselio se na Guvernerov otok New York. Lavolizirani kao čovjek koji nikada nije prekoračio svoje granice, Aarons je fotografirao "privlačni ljudi koji rade atraktivne stvari na atraktivnim mjestima“, Pionira raskošnog estetskog i fotografskog senzibiliteta koji je na kraju njegov rad objavljen u komercijalnim časopisima poput Harper’s Bazaar, Town & Country i Life.

Slim Aroni: "Atraktivni ljudi koji na atraktivnim mjestima rade atraktivne stvari"

Slavne osobe, socijalisti i džematli podjednako su ga obožavali i vjerovali mu, pristupajući mu privatnim kućama i zabavama. Nikada paparazzi, Slim Aarons, nije bio više od fotografa, besmrtnim je omalovažavao svoje subjekte u svojoj najvećoj moći - Materijalnu postojanost nepostojanog materijalnog svijeta. Često se klanjajući u trgovinu po njihovim domovima, poput njegove poznate Tračevi pored bazena, fotografija s potpisom iz 1970. godine koju je Slim Aarons snimio u Kaufmannovoj kući u Palm Springsu u Kaliforniji.

Njegova estetika postala je simbol modernizma, koliko i njegova intimna i iskrena prijateljstva s A-listerima. Aarons ih je srdačno dočekao kao prijatelja ... jednostavno se dogodilo da nose kameru.

Usredotočujući se na novčani set Hollywooda, Acapulca, Palm Beacha i Springsa, Aarons je na kraju izdao svoju prvu knjigu 1974. godine pod naslovom "Čudesno vrijeme", koja sadrži djelo vrijedno dva desetljeća, a koje je postalo izvor inspiracije modnih dizajnera i interijera dizajneri. Tijekom cijele karijere njegove su slike tiho utjecale na pop kulturu i modu. Sve što je fotografirao postalo je trenutačno poželjno, a njegov rad koji je u svijetu poznat kao ključni vodič za dobar ukus, sada vrijedi tisuće. Kasnije je objavio dva nastavka pod naslovom, Jednom davno (2003) i Mjesto na suncu (2005).

Od njegovih mnogih muza bili su Marilyn Monroe, Katharine Hepburn, Lauren Bacall, Clark Gable, Rothschildi, Guinnessovi i Lucky Luciano - kojima je Aaron imao osobnu čast dokumentirati tijekom protjerivanja iz Rima. Iako okružen glamurom Hollywooda, njegovo djelo odustalo je od ograničenja slavnih, u kojem su se nalazile nepoznate ljepote i slikovito okruženje - u kolekciji od prosinca 1958. godine on predstavlja ženu koja sjedi kraj ruba bazena u Keniji.

Počevši od skromnog početka kao hipo-dip, njegova jedina uloga bila je usustavljivanje razvijanja otisaka u kemijske otopine. Međutim, njegova šarmantna persona i posvećena radna etika potaknula ga je na sve veće visine. Nastavljajući s vojnim manevrima, dugo ga nije snimio holivudski redatelj Frank Capra i sprijateljio se s drugim fotoreporterima Georgeom Silkom i Carlom Mydansom. Njegovo vrijeme s vojskom nepovoljno je spriječilo njegov fokus, ponavljajući u nekoliko navrata da je "jedina plaža na kojoj se isplatilo sletjeti bila ukrašena prelijepim, polugolim djevojkama koje se sunčaju na mirnom suncu."

U vrijeme dok je Slim Aarons u Rimu otvorio ured časopisa Life, već je redefinirao sjaj ljepote. Korištenje samo prirodnog svjetla i okoliša za fotografiranje predmeta s malo šminke bio je njegov stil potpisa. Njegov je rad, rijetko pozirao, često bio iskren. Regrutujući prekrasne pomoćnike kao ukrase, Aarons je uspio uhvatiti trenutke razgovora visoke razlučivosti, prirodne i opuštene razgovore, slobodno vrijeme i uživanje uz potpunu diskreciju.

Unatoč svojoj brzini, Aarons je bio mučno pažljiv u svom poslu. Započeo je s projektima s jasnom vizijom i nikada nije odstupio ili podmirio za manje. Imao je sposobnost da učini nemoguće izgledati bez napora. Na fotografiji na kojoj se nalazi Madame de la Haye-Jousselin, potomka Comtesse de Noailles, jašući bočno sedlo ispred sjajnih vrata njezina dvorca - Aarons je čudesno uhvatio slikoviti trenutak kada je njen konj podigao kopito.

Fotografije tankih Aronsa bile su vozilo i šarma i privlačnosti. Imao je način da moderni bogataši izgledaju seksi i bez napora nevjerojatno, dok je starije teme prikazivao kao cool i šik. Slavne osobe uvijek su mogle računati da je Aaronova svaka fotografija stilizirana i jasna ... i obožavali su ga zbog toga. Njegove su slike tako uvijek imale nasmiješeno lice ili zadovoljan izraz. Aaron je slikao samo ljude s kojima je osobno pristao i poštovao je privatnost onih koji su im vjerovali i dočekali ga u njihovoj zoni komfora - prepričao je prizor kojem je svjedočio 1949. godine, gdje je vođa Mob-a, Lucky Luciano, otvoreno poljubio oca, no nije to želio dokumentirati ,

Trenutno, u doba tabloida, skandala i invazivnog fotoreportiranja, rad Slim Aarona ostaje najvažnije za nekoliko publikacija koje još uvijek cijene mističnost i glamur. Umjetnički rukovoditelji u svakoj industriji sada neumorno rade na rekreiranju estetike Slim.