Off White Blog
Čudni kreveti: Umjetnost se nalazi na čudnim mjestima Brucea Queka

Čudni kreveti: Umjetnost se nalazi na čudnim mjestima Brucea Queka

Ožujak 4, 2024

Geraldine Kang, 'Po mjernoj jedinici II', 2016. Uljudnost prema slici Hiphen.

U razmjerno kratkom nizu povijesti umjetnosti u Singapuru, razne grupe i kolektivi su poticali da prošire naše pojmove o tome što je umjetnost i gdje se može pronaći. Bilo da je nužno ili ne, trag je zamišljen sadašnjoj generaciji umjetnika da eksperimentira s oživljavanjem javnih prostora daleko od granica službenih institucija i komercijalnih galerija. Jedan takav kolektiv, Atipičan, nedavno se oslanjao na prethodno iskustvo rada s osobama s tjelesnim invaliditetom kako bi pronašao novo rješenje potencijalne nepristupačnosti umjetničkih galerija. U svojoj nedavnoj izložbi, "Stanovnici", umjetnička djela otišla su ravno u praznu palubu javnog stambenog stana, donoseći umjetnost izravno zajednici srca.

Lim Zeharn & Zeherng, 'Pogrešno (crvena stolica), 2017. Slika je ljubaznošću umjetnika.


Eksperimentiranje s netradicionalnim prostorima ni na koji način nije ograničeno na vizualnu umjetnost. Primjerice, u prošlogodišnjem izdanju 'State of Motion' umjetnici, pisci i drugi kreativci zamoljeni su da odgovore na slike iz Singapura u stranim filmovima, na mjestima kao što su Food Mile Food Center i Far East Plaza. U potonjem, nezavisna glazbena etiketa Ujikaji instalirala je "Melantun Records" u jedinici koju je zauzimala vrlo voljena knjižara iz druge ruke, Sunny Books.

Instalacijski prikaz 'Melantun Recordsa', 2017. ljubaznošću Ujikaji.

Precizna priroda 'Melantun Recordsa' namjerno je maglovita, pretvarajući se u pop-up dućan zvučnih zapisa, mjesto eksperimentalne glazbe i umjetničke instalacije reagirajući na 'Ricochet' Gerryja Troyna (1984), odražavajući na dugu povezanost Far East Plaza s glazbenim subkulturama u Singapur. U kratkom vijeku svog postojanja, ovaj nekada prazni prostor zatresao je nastupima nekih najboljih eksperimentalnih umjetnika i glazbenika u Singapuru. Zahvaljujući postavljanju u trgovački centar tik uz glavnu komercijalnu privlačnost otoka, eksperimentalna umjetnička djela i izvedbe postale su dostupnije ljudima koji inače nikada ne bi pomislili da traže takvu umjetnost i glazbu.


Dopunjavajući ideju o donošenju umjetnosti u svakodnevne prostore, neke nedavne izložbe imaju sličan dodir s reagiranjem na prostore koje ljudi obično ne mogu vidjeti. U slučaju 'RAID', u organizaciji Daniela Chong-a i Zulkhairi Zulkiflee-a, to bi bilo sklonjeno zrakoplovno ratište u Tiong Bahru-u. U tamnoj, ciglo-betonskoj granici, mjesto je nudilo izazove za razliku od svega što se može naći u klimatiziranim bijelim kockicama koje galerije podrazumijevaju, omogućujući istinski nova iskustva i za umjetnike i za posjetitelje. Unatoč radu u tako zatvorenom, zaboravljenom džepu Singapura, Chong kao inspiraciju navodi intervencije Sela umjetnika s Singapurskim javnim spomenicima i seoskim otokom Pulau Ubin.

Tay Ining, 'Breathe, Still', 2018, kanisteri s kisikom, blagi čelik, ustajali zrak, gravitacija. Slika ljubaznošću umjetnika.

Bez obzira bili izričito priznati ili ne, „RAID“, „Stanovnici“ i druge takve intervencije u javnim prostorima vuku na dugu tradiciju umjetnika koji osporavaju status quo u mjestu umjetnosti u društvu. To je tradicija koja datira iz vremena kada je prostor bio daleko manje, percepcija javnosti o tome što bi mogla biti umjetnost i uži u vlastima. Možda najozloglašeniji primjer umjetnika koji se susreću sa takvim granicama je onaj Peti prolaz. Godine 1994. bili su umjetnički prostor u trgovačkom centru Parkway Parade, posebno tihom prolazu koji bi inače prošao neiskorišten i neobilježen.


Jason Lim, 'Mrtva priroda / život, 2016.' Ljubaznošću Hyphen.

Te godine bili su domaćin Generalnoj skupštini umjetnika, tjednom festivalu organiziranom u suradnji sa selom The Artists Village. Među predstavljenim radovima bile su i dvije predstave koje su prosvjedovale zbog nedavnog incidenta policijskog zatvaranja homoseksualaca. Senzacionalni medijski izvještaji o tim nastupima pokrenuli su oluju kontroverze koja je na kraju kulminirala povlačenjem sredstava za nenapisane predstave u sljedećih deset godina i izričitijom zabranom nastupa posebno dvojice umjetnika, Josefa Nga i Shannona Thama.

SKLO, 'With You With Love', 2017, digitalni inkjet ispis na arhivskom papiru. Slika ljubaznošću umjetnika i One East Asia.

Iako se nimalo oštri, umjetnici koji stoje iza 'Stanovnika' također su se sukobili sa zakonom. Pronalazeći potrebne dozvole nerazumno uznemirujuće, odlučili su se na to u gerilskom stilu, samo da bi izložbu u roku sat vremena zatvorio prolazni policajac. Slično tome, kada je Samantha Lo uhićena zbog vandalizma zbog neovlaštenog, satiričnog javnog umjetničkog djela, na mreži je izbio značajan temelj podrške, a u jednoj anketi na mreži je samo 14,5% ispitanika taj rad ocijenilo pukim vandalizmom. U konačnici, Lo je optužen za zabludu i osuđen na 240 sati služenja u zajednici, što je manje od mogućnosti zatvora, ako je optužen za vandalizam.Ako postoji pozitivna strana ovih incidenata, čini se da je reakcija države na neovlaštene javne umjetnosti ublažena u posljednjih dvadeset godina, što deskalira iz širokih i oštrih poleta.

Čak i kada se pridržavamo izravnog i uskog pristupa pribavljanja svih potrebnih dozvola, postoji puno mogućnosti da sve pođe po zlu, posebno kada se radi o abecedi s juhama dionika.

Instalacijski prikaz 'PPC |珍珠 坊: Javna dnevna soba “, 15. siječnja 2016. Fotografija ljubaznošću crtica.

Na primjer, umjetnici i organizatori koji stoje iza 'PPC |珍珠 坊: Javna dnevna soba “u 2015. godini naglo je drastično prilagođavala svoje planove za manje od tri tjedna kada je zastoj u postupku izdavanja dozvola drastično promijenio izgled izložbe. Izvorno je predviđena da zauzme dio parkirališta People's Park's Complex, a izložba je umjesto toga zauzela bar na krovu Lepark i njegovu neposrednu okolinu. Budući da je jedan od uključenih umjetnika, cijeli ovaj niz događaja potaknuo je sve, od ciničnog razočaranja preprekama koje je postavila bizantska birokratija, do nekog uzbuđenja kad se suočio s izazovom prilagođavanja izložbi promijenjenim okolnostima.

Bez obzira na to koliko su umjetničke grupe i umjetnici došli u stvaranju prostora za kreativnost u Singapuru, incidenti poput ove sugeriraju da još uvijek imamo načina da i sadašnji sustav dozvola i dozvola može biti dovoljno zapetljan i dovoljno opterećen da stoji na način doista kreativnog Singapura.

Ispravka: Izvorni tiskani članak u Art Republik 18 pripisan je isključivo Bruceu Queku. Priča je u suautorstvu s Chloe Ho.

Ovo je dio „Bolje zajedno“, niza razgovora o tome kako su ljudi okupljali na inovativne načine stvaranja, izlaganja, podučavanja, diskusija i arhiviranja umjetnosti u jugoistočnoj Aziji, koje vam je ART REPUBLIK donio putem interneta i u tisku.

Vezani Članci