Intervju s Christianom Lattmannom, predsjednikom švicarske robne marke Jaquet Droz

Veteran Swatch grupe, Christian Lattmann, započeo je studij u Longinesu 1989. godine, prije nego što je započeo sa radom na nekoliko drugih marki, uključujući Omega i Breguet. Prije nego što je u srpnju 2016. imenovan na mjesto izvršnog direktora Jaquet-a Droz-a, istovremeno je obavljao dužnost voditelja Breguet-a i izvršnog potpredsjednika Jaquet-a Drozu - potonjeg više od šest godina, što ga savršeno pozicionira da preuzme Marca Hayeka, dosadašnjeg izvršnog direktora (koji i dalje kormili Breguet i Blancpain). Lattman prepoznaje da je Jaquet Droz nišni brend s ograničenim brojem proizvodnje, ali ima velike nade da će ga učiniti najboljim u svojoj niši. Kao što je rekao, "Ako ćemo biti riba u jezeru, a ne u moru, onda želimo biti najveća riba u jezeru."

Na čemu radite od preuzimanja dužnosti izvršnog direktora?

Preuzeo sam dužnost izvršnog direktora gotovo godinu dana, ali radim od 2009. kao potpredsjednik marke pod g. [Marc] Hayek. Strategija se nije promijenila. Za nas je važno kontinuitet u onome što radimo, jer smo na razini luksuza koji zahtijeva stabilnost naše strategije. U posljednjih nekoliko mjeseci duboko smo zaronili u razvoju proizvoda. Jaquet Droz ima dominaciju u automatima, a mi smo to razvijali uzastopno u prošlosti - najprije Bird Repeater, zatim Charming Bird, zatim Lady 8. Ove godine predstavili smo Ljubavnog leptira. Pokušali smo pomaknuti granice za Ljubavnog leptira, koristeći optičke iluzije da bismo prikazali i integrirali prirodu u scenu, i omogućili da prizor oživi pomoću pokretnih automata.

Odabirom korištenja pokreta izvana stvorili smo priliku za razvoj vlastitog ateljea d'art - odlučili smo da ćemo imati vlastite umjetnike koji će stvarati vlastitu umjetnost.

Koji potencijal vidite u segmentu automata, s obzirom na to da je Jaquet Droz jedan od rijetkih brandova koji nudi takvu komplikaciju?

Veliko je. Ako se osvrnete na 18^th stoljeća postojale su dvije škole satnika. Prvi je tražio preciznost i tehnička poboljšanja te je uključio muškarce poput Abrahama-Louis Breguet-a, koji su izumili tourbillon kako bi poboljšali preciznost sata. Pierre Jaquet-Droz pripadao je drugoj školi, koja je isticala izražavanje ljepote i poezije u satovima. Mislim da se zeitgeist mijenja i tržište počinje favorizirati pristup druge škole. Vrijeme možete odrediti telefonom, pa je sat umjesto toga postao emocionalan objekt. To što radimo nazivamo umjetnošću zaprepaštenja, jer zadivljenje je čista emocija koju dijete proživljava, oslobođena iskustva ili vanjskih utjecaja, a odrasli želimo prepustiti da je ponovo dožive. Naravno, njih dvoje nisu odvojeni - kod Jaquet-a Drozga još uvijek nam je potrebna tehnička stručnost za izradu ovih automata, a ipak ih čine dovoljno malim da se uklope u ručni sat.

Drugi razlog što vidim potencijal u tome je taj što postoje neograničeni načini za proizvodnju automata. Tourbillon možete izraditi samo na brojne načine, a proizvodnja može stvoriti tri do četiri varijacije satova tourbillona, ​​ali one će biti sličnije nego različite, za razliku od naših automata.

Jesu li vam novi materijali ili novi načini rada sa postojećim materijalima pomogli u razvoju proizvoda?

Da, naravno. Na primjer, u Charming Bird-u, ponovno stvaranje pouzdanih ptičjih ptica bilo je korišteno sa zvonom. Razvili smo novu metodu primjenom kristalne cijevi od safirnog klipa s unutarnjim klipom, što se moglo učiniti samo njihovim visokim preciznošću.

Časopisi često govore o tome kako se svaki minutni repetitor razlikuje zbog načina na koji pojedini gongovi i čekići međusobno djeluju. Isto tako, je li teško održavati dosljednost između automata?

Da, i ovdje je razina varijacije. Na primjer, kada u našem ateljeu za Šarmantnu pticu provodimo provjeru zvuka, uvijek postoje razlike koje ne možemo objasniti i objasniti. Svaki sat mora biti unutar ograničenja koje treba prihvatiti, ali ne ciljamo na određeni "standard" jer postoji previše previše varijabli za kontrolu, a ljepota je u zvuku koji je svojstven svakom satu.

Kakav je proces razvoja, budući da pokrete automata isporučuje Blancpain, ali potpuno jedinstven za Jaqueta Drozu?

Koristimo uobičajeni osnovni pokret, kalibra 1150, koji se Blancpain kontinuirano poboljšava tijekom godina, s osobinama kao što je silikonski lak za kosu. To je fantastičan pokret, a mi to činimo vlastitim primjenom različitih tehnika dorade i promjenom oblika nekih mostova. Na ovoj bazi imamo module koji su ekskluzivni za Jaqueta Drozza, a koji nam Blancpain pomaže u razvoju. Ogledalo je kako su proizvođači satova radili u prošlosti - kolaborativno - i nema sukoba interesa ili tržišne kanibalizacije između marki, jer svi imaju jasno definiran segment i strategiju. Također je pomoglo to što je gospodin Hayek prethodno upravljao Breguetom, Blancpainom i Jaquetom Drozom.

Je li uvijek bila svjesna odluka da se razvijaju metieri, a ne da se traže partnerstva s vanjskim zanatlijama?

Sama činjenica da koristimo Blancpain pokrete, mi nismo proizvodnja. Mi kažemo da smo zbog toga ateliers de haute horlogerie.Mi smo brend niša i proizvodimo ograničen broj, pa je otežati vlastita kretanja u kući. Ipak, brend mora ipak donijeti nešto na stol. Odabirom korištenja pokreta izvana stvorili smo priliku za razvoj vlastitog ateljea d'art - odlučili smo da ćemo imati vlastite umjetnike koji će stvarati vlastitu umjetnost. Ovo objašnjava kako smo postigli naše standarde u proizvodnji satova za metiere. Rekavši to, mislim da još uvijek moramo ostati otvoreni za ideju o radu s neovisnim umjetnicima; ako obrtnik ima određeno znanje koje nam želi ponuditi, nikad neću reći ne, jer je prioritet da klijentima pružimo nešto jedinstveno, a ne da sve držimo u kući.

A kad umjetnik nije strastven, osjetit ćete razliku u rezultatu. Konačno, riječ je o tome da naše zanatlije drže s nama, a moraju se osjećati dobro radeći, a mogu sudjelovati u dizajniranju i stvaranju satova.

Postoje li konkretni razlozi zašto je postalo tako uspješno?

Naši zanatlije rado rade u Jaquetu Drozu jer radimo na vrlo ograničenoj satovi, tako da to moramo održati. Zamislite da tražite od obrtnika da proizvede 100 primjeraka istog djela - dosadno je! A kad umjetnik nije strastven, osjetit ćete razliku u rezultatu. Moramo i dalje nuditi jedinstvene tehnike koje nas izdvajaju od konkurencije, poput mozaika ljuske jajeta. U konačnici, riječ je o tome da naši zanatlije budu s nama, a njihove plaće samo su dio jednadžbe. Ovdje se moraju osjećati dobro radeći i moći sudjelovati u dizajnu i stvaranju satova.

Da li bih bio u pravu kada bih rekao da su klijenti Jaquet Droz zreliji i sofisticiraniji, jer je potrebna razina razumijevanja da biste cijenili vaše satove? Kako, dakle, razvijate potencijalne klijente?

Realnost je da treba dugo vremena. Prvo moramo osposobiti vlastite ljude da pravilno objasne sitnice svake tehnike, poput načina na koji se svaka rukavica nanosi ručno. Tu je i problem svijesti o robnoj marki - nemamo problema s navođenjem ljudi koji uče o marki da se zaljube u nju, ali isto tako treba vremena i truda da dođete do tih ljudi.

Imati muzej koji će pokazati vašu bogatu baštinu možda će samo pomoći ...

Da u pravu si. U stvari, mi to razmatramo. Trenutno se naši povijesni dijelovi nalaze u nekoliko muzeja širom svijeta, uključujući Pekinški zabranjeni grad, jer je car Qianlong bio kolekcionar. Nadam se da ćemo jednog dana moći pomoći vraćanju satova, stolnih satova i automata koji su tu smješteni. Osim što će predstaviti našu baštinu, muzej će također pomoći da se komadi sačuvaju - ne u smislu sigurnosti, već u osiguravanju da se o njima pravilno brine. To nije samo njihova novčana vrijednost, već i činjenica da su to antikviteti koji se ne mogu zamijeniti ako se oštete.

Ovaj je članak izvorno objavljen u WOW-u.