Samo zašto su satovi Lange & Sohne tako lijepi? Evo tajne dobrog dizajna
Nešto manje od 25 godina od uspona feniksa, A. Lange & Sohne relativno je mlado ime koje je postalo estetski potpis toliko markiranog branda da ostaje jedna od rijetkih marki koja se može prepoznati samo s lica sata. Njegov je ikoničniji model? Lange 1, slučajno model koji je pokrenut uskrsnućem marke, zapravo je zamišljen iz biranja.
Govoreći s Anthonyjem de Haasom u Ženevi, Palexpo, direktor razvoja proizvoda, priznao je da je Lange 1 bio jedan od rijetkih primjera marke gdje je funkcija pratila oblik. Zamišljena prvo kao Günter Blümlein i Reinhard Meis, proizvodnja u Saksoniji je tada dizajnirala kalibar oko naznaka biranja.
Samo zašto su satovi Lange & Sohne tako lijepi? Evo tajne dobrog dizajna prema Anthonyu de Haasu, direktoru razvoja proizvoda
Žaljivi Nizozemac s 50-tak nešto, studiozno promatran unatoč svom ležernom maniru. Iako je svjestan da je Lange trenutno poznat među poznavateljima po svojoj intenzivnoj predanosti ukrasima pokreta, prilično je uzbuđen što će vas potražiti izvan njemačke srebrne tromjesečne ploče, prepoznatljivih zlatnih katona, nezaboravnih blued vijaka i nepogrešivog ručno ugraviranog ravnoteže. Kad je riječ o dizajnerskom jeziku, de Haas vizionarskom Blümleinu pripisuje mnogo neizgovorenih, neobjavljenih koncepata.
Prema de Hassu, "Blümlein, Klaus (Kurt) i Meis zapravo su nam dali nacrte za fontove s jedinom svrhom da budu i klasični, a nesumnjivo suvremeni. Svaki Langeov sat iz te točke zamišljen je uz svaki detalj na umu ", dodaje on," kerning i vođenje morali su biti baš takvi, jer je sve bilo koncentrirano oko ikoničnog ogromnog dvostrukog prikaza datuma. "
Datum preklapanja Izuzetni dizajn
U stvari, ti dizajnerski kodovi oblikovali su sve, uključujući Saxonia Outsize Date, Moonphase i 1815 kronograf. "Sve je dizajnirano s arhitektonskom preciznošću i smješteno je na pravom mjestu", kaže de Haas. Zapravo, počevši od najdojmljivijeg svjetskog kronografa, dva registra Datografa često su hvaljena zbog dizajna i smještanja njegovih šaltera, ali malo tko je ikad zaključio jednostavan razlog njegove neosporne privlačnosti.
A da biste svom radu dali maksimalnu snagu i čvrstinu, neki dio slike trebao bi biti što svjetliji, a drugi što tamniji: Ove dvije krajnosti se trebaju međusobno uskladiti i pomiriti. - Sir Joshua Reynolds, engleski slikar, 1783
To je koncept koji se razumije od 1783. godine, kada je sir Joshua Reynolds shvatio, da se „dvije različite, jednake svjetiljke nikada ne smiju pojaviti na istoj slici: Jedna bi trebala biti glavna, a druga podređena, i po dimenziji i stupnju: Nejednaki dijelovi i gradacije vodite pažnju lako od dijela do dijela, dok dijelovi jednakog izgleda drže nespretno suspendirane, kao da ne mogu odrediti koji od tih dijelova treba smatrati podređenim. " Od tog trenutka, John Thomas Smith, graver, antikvarijat i čuvar britanskih tiska, iskristalizirao je teoriju kao "pravilo trećine", smjernicu koja se primjenjuje na postupak sastavljanja vizualnih slika poput dizajna, filmova, slika i fotografija. Ono što ste tada vidjeli u Datografu, a danas u kronografu iz 1815. godine, destilacija je tog ideala. "Mnogi su mislili da je položaj registara izvorno pružio ravnotežu prema prekomjernom datumu na Datografu, ali stvarno, njegova uspostava vizualne asimetrije slična fotografiji ili epskoj slici", objašnjava de Haas.
Nadalje, brojčanik kronografa iz 1815. godine pažljivo je analiziran i poboljšan kako bi se poboljšao skladan ukupni dojam: zahvaljujući integraciji periferne pulsometrske skale, polumjer minute skale morao je biti smanjen. U skladu s tim, ruke su bile malo skraćene i sužene. Dizajneri su marku luka iznad osi ruku zamijenili potpisom A. Lange & Söhne na vanjskom rubu kotača.
Datum prodiranja na imenjak Saxonia nešto je manji od datuma faze Mjeseca Saxomia. "Programirali smo samo manje prilagodbe", objašnjava Anthony de Haas, "ali, naravno, takvi detalji imaju veliki utjecaj na ukupnu estetsku privlačnost sata." S obzirom na to da je promjer kućišta smanjen s 40 na 38,5 milimetara, de Hass je odlučio proporcionalno smanjiti veličinu velikog datuma - za točno četiri posto - kako bi sačuvao vizualnu ravnotežu.
